A Costela de Adão (1949)
País: USA, 101 minutos
Titulo Original: Adam's Rib
Diretor(s): George Cukor
Gênero(s): Comédia, Drama, Romance
Legendas: Português,Inglês, Espanhol
Tipo de Mídia: Cópia Digital
Tela: 16:9 Widescreen
Resolução: 1280 x 720, 1920 x 1080
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INDICAÇÕES
Academia de Artes Cinematográficas de Hollywood, EUA
Oscar de Melhor Roteiro (Ruth Gordon, Garson Kanin)
Prêmios Globo de Ouro, EUA
Prêmio de Melhor Atriz Coadjuvante (Judy Holliday)
Grêmio dos Roteiristas da América
Prêmio de Melhor Roteiro de uma Comédia Americana (Ruth Gordon, Garson Kanin)
Sinopse: Além do extraordinário vigor dos protagonistas e da sutileza e sensibilidade que Cukor empregava na condução de suas comédias, o sucesso de “A Costela de Adão” deve muito ao também casal de roteiristas (e indicados ao Oscar por este trabalho) Ruth Gordon e Garson Kanin, conhecidos de longa data de Hepburn e Tracy.
O enredo do filme, que coloca em lados opostos marido e mulher (ambos advogados e envolvidos em um mesmo caso), foi baseado na história real dos juristas Dorothy e William Whitney que defenderam, respectivamente, o Senhor e a Senhora Raymond Massey em seu processo de divórcio. Terminadas as audiências, os Whitney também se divorciaram e casaram com os seus clientes. “A Costela de Adão” não chega a ultrapassar ou até mesmo alcançar os limites do ex-casal Whitney, mas também reflete esse embate matrimonial nos tribunais.
A trama, enfim, é desencadeada por uma cômica e eletrizante sequência inicial que acompanha Doris Attinger (a incrivelmente engraçada Judy Holliday), uma loura maquinada e confusa em perseguição ao seu companheiro, Warren Attinger (Tom Ewell), pelas ruas de Nova York. Desconfiada da infidelidade do marido, ela acaba flagrando Warren em um apartamento na companhia íntima de Beryl Caighn (Jean Hagen), sua amante.
Desesperada e inconsequente, a apalermada esposa traída descarrega uma arma de maneira desastrada contra os dois, ferindo-os superficialmente. Doris é detida e acusada pela tentativa de assassinato de Warren e Beryl, mas encontra na valente, obstinada e visionária advogada Amanda “Pinkie” Bonner (Hepburn) a melhor chance de proteção e posterior defesa perante um júri popular. No entanto, o promotor público de justiça que fica encarregado da acusação de Doris é o indiferente Adam “Pinky” Bonner (Tracy), marido de Amanda.
Pela sua raridade, o curioso caso acaba ganhando uma grande cobertura jornalística e, obviamente, não demora muito para que as batalhas travadas pelo casal de advogados perante o juiz e diante dos microfones da imprensa se estenda para o próprio quarto. As tensões profissionais atingem o ambiente doméstico, e as rusgas e a troca de hostilidades são tão incontroláveis que começam a afetar a vida conjugal de Amanda e Adam, gerando uma série de confusões.
Paralelamente, a situação se complica ainda mais quando o vizinho dos Bonner, Kip Lurie (David Wayne), um músico apaixonado por Amanda, compõe “Farewell, Amanda” (uma canção escrita originalmente por Cole Porter) em sua homenagem, perturbando aquele perfeito casamento construído pela harmoniosa vida cotidiana do casal antes do surgimento do caso Attinger.
A cena em questão é, inclusive, a que Hepburn e Tracy demonstram maior afinidade frente às câmeras excluindo, é claro, as brigas e o choque de ideias na corte de justiça. Voltando ao julgamento de Doris (e sem o efeito de espoliação que revele quem convenceu os jurados e ganhou a causa), vale destacar que o diretor George Cukor reconheceu e decidiu (de maneira proposital) manter a agilidade dos diálogos e o caráter teatral que é perdurável em um ambiente de tribunal, conservando o dinamismo das cenas que se sobressaem à naturalidade das demais situações desenroladas no filme.
Os planos-sequência filmados de forma arrojada permitem com que a Amanda de Hepburn imponha com a sua austeridade feminista (e demais recursos que dispunha) uma defesa coerente da ré, deixando o indignado Adam de Tracy à beira da loucura ao observar a sua masculinidade e o seu linear senso de justiça serem desafiados pela esposa. Dos nove filmes em que Katharine Hepburn e Spencer Tracy estrelaram juntos ao longo de 25 anos de parceria, “A Costela de Adão” talvez seja o mais virtuoso deles, pois trata de um assunto relativamente delicado sem pender para um tom panfletário que evidencie o misândrico ou o misógino.
A mensagem final que o filme nos deixa é a de que, independente do sexo, “todos temos os nossos truques” (frase dita por Adam em um espetaculoso show de lágrimas em que expõe o seu “lado feminino” na tentativa de fazer as pazes com Amanda). É nítido que, no equilíbrio das emoções, todos nós também temos um quê de “sexo forte” e um outro quê de “sexo fraco” e, embora muitos dos argumentos e filosofias trabalhados em “A Costela de Adão” possam soar ultrapassados nesse assustador mundo contemporâneo, o filme ainda consegue discutir com sofisticação e espiritualidade os persistentes tabus sexistas da sociedade global.
Elenco:
